明星频道

刚柔相济《武功神话》舞蹈演绎大侠柔情,香港(Hong Kong卡塔尔(قطر‎红剧场内《武术神话》晚上场演艺将在伊始

探究《功夫传奇》的编剧艺术

观《功夫传奇》感悟中华武术禅意

刚柔并济《功夫传奇》舞蹈演绎硬汉柔情

单从剧目本身来讲,《功夫传奇》的最特别之处,便是将戏剧故事融入到武术表演当中。精湛的武术表演架构起整部剧的骨骼,而激变的戏剧故事则让剧目更有血肉之情,两者合一共同浇铸出这部净化灵魂与肉体的传世之作。

下午五点,北京红剧场内《功夫传奇》下午场演出即将开始,观众陆续进场。演出大厅门口,一个小和尚正在坐禅,手执木鱼,念念有词。这是《功夫传奇》极具特色的迎宾仪式,也是中国功夫注重禅武双修的最直观表现。前来看演出的观众们兴致勃勃地与小和尚合影留念。

旋转、跳跃,演员一举手、一投足划出的弧度,表达着母子深情、生离死别的不舍,还有青年沉迷于诱惑中的难以自拔。观众也跟随舞蹈,投入韵律中,感受着演员每个动作传递出的深情话语。

《功夫传奇》剧照

红剧场迎宾仪式上的小和尚

大型功夫舞台剧《功夫传奇》

在参与《功夫传奇》编剧工作的高历霆看来,《功夫传奇》摒弃了传统功夫剧目以武术展示为主的生硬模式,也没有采用功夫电影常规的英雄主义剧情,反而以个人成长经历为切入点,展示一个人在历经磨难、战胜自我从而走向圆满的故事。所以,除了颇具吸引力的真功夫,跌宕起伏的故事情节与细腻的人物刻画则是《功夫传奇》引起广大反响的深层次原因。

在无数电影、电视剧中,中国功夫与中国传统哲学密不可分,如少林功夫与佛、禅相依。何为禅?凡对佛教有研究的人皆言禅是不能讲的,其境界是言语道断,心行处灭。然而,中国功夫尤其少林武术却能与禅相合,这是它能成为中国传统文化重要一环的原因。

在大型功夫舞台剧《功夫传奇》中,阳刚有力的武术中间,几段舞蹈的编排和串联给演出增加了几抹亮色,既让人感受功夫文化的硬朗、禅意,也感受到剧情中蕴含的寸断柔肠,更让人对在面临诱惑时的放纵进行反省。

《功夫传奇》编剧高历霆

《功夫传奇》表现中国功夫的禅武双修

武术表演融入舞蹈

好创意奠定《功夫传奇》剧情基础

从迎宾仪式到演出,《功夫传奇》让人切实感受着少林功夫禅之一味。该剧通过一个故事、一系列功夫的展演,以形意结合的方式展示功夫的禅意。该剧的定位决定了它要面向更多不同肤色、不同种族、不同文化背景的人,让来自全球各地的观众从中意会禅的精妙,令人不得不佩服主创团队的胆识。

在以往的武术类表演中,一般都是片段式的纯武术展演,往往没有剧情。而《功夫传奇》不仅建立了新的武术题材表现形式,更是把武术创造性地与舞台剧形式、舞蹈表演艺术相结合,讲述主角纯一在成长过程中的亲情、友情、师生情,以及不断战胜自我、超越自我的故事,带来让人耳目一新的感觉。

可以说《功夫传奇》是踩在巨人的肩膀上诞生的,这个巨人便是《少林魂》。在高历霆看来,从《少林魂》到《功夫传奇》的演变是一个自然而然的过程。早于2003年完成的《少林魂》是以展示传统少林武术的片段式表演为主,但却缺乏撼动人心的内在情感力量,而《功夫传奇》恰恰弥补了这一缺憾。

禅之悟

硬朗的功夫表演中点缀柔情的舞蹈

宗教大师米拉热巴

作为《功夫传奇》元老级创作人员并一直伴随该剧至今,无论是天创国际演艺执行董事曹晓宁,还是公司副总经理高历霆,在说到该剧时都会提及一部片段展示式的演出剧目《少林魂》,该剧为《功夫传奇》奠定了基础。从《少林魂》发展为如今历经十年演出而不衰的《功夫传奇》,禅味慢慢析出,已从当初单纯展示功夫文化提升到让人感受功夫文化里更深一层蕴含的传统哲学意蕴。

虽然舞蹈在《功夫传奇》全剧中只是配角,但在努力打造国际一流商业演艺剧目的天创人眼里,却是不容忽视的细节重点。为此,《功夫传奇》曾先后邀请美国百老汇著名音乐剧导演雷罗德里克,加拿大著名现代舞编导马克,中国著名舞蹈家金星,中国著名舞蹈编导李广德、韩真等国内外大腕对其中的舞蹈段落进行了多次修改。

《功夫传奇》的故事核心在于通过人生的磨难战胜自我,从而达到人生的圆满高历霆说道。作为一部以展示武术为主的剧目,《功夫传奇》中的对抗戏份占据极大比重,而纵观整部剧却没有一个具体的对抗对象,这是因为编剧将最大的敌人意象化为主人公的心魔,即自己便是最大的敌人,将主题思想提炼到一个更深层次的高度。

硬气功展示

武术展示禅意、传统功夫文化,而舞蹈主要表现纯一成长中的情,二者如何结合、如何衔接,演员在舞蹈与武术这两种不同的表演中,状态如何达到平衡,无疑对编导、演员都是一种考验。怎样让剧中武术和舞蹈表演效果都达到最佳?

电影《色戒》海报

在参与了编剧工作的高历霆副总看来,从《少林魂》到《功夫传奇》的发展是自然而然的。为了提升剧目可观赏性,使剧目内容更加丰满,主创团队在专注于武术本体的同时,加入剧情,讲述主人公纯一从小进入寺院习武修行,在修行道路上遭遇心魔袭扰,离开修行之路,而后战胜自我,最后又回到寺院接过老禅师衣钵成为寺院住持的人生经历。

舞蹈演员饰演的纯一在演绎思凡段落

高历霆坦言,除了有《少林魂》的创作基础,《功夫传奇》还有另外两个灵感来源。一个是印裔法国籍导演宾纳伦执导的电影《色戒》,另一个是宗教大师米拉热巴。影片《色戒》刻画的凡人对灵与欲的追求,对天命与人性之挣扎等思想,在《功夫传奇》
第四幕思凡篇章中(青年纯一追逐心中幻想的仙女)中得到体现。而米拉热巴的曲折修行经历则是《功夫传奇》苦难、磨炼等主题的艺术来源,纯一和尚从练成金刚之体,到偏离修行之道,最终参破人生真谛继承老方丈衣钵的故事,便能看出米拉热巴的身影。

后加入的母亲角色

据了解,在《功夫传奇》这样一台特殊的舞台剧中,舞蹈演员与武术演员是两个不同的体系,但二者之间互相交织与配合,最终给观众带来了精彩的演出。在台上,你只看到了老方丈、纯一、纯一母亲、师兄弟以及他心目中的仙女。但其实在台下,每个主要角色都不止一个演员在表演,你甚至没有察觉,台上的青年纯一其实是由武术演员与舞蹈演员分别诠释的!

正是主创人员对原始素材的大量积累,让《功夫传奇》的故事环环相扣,更有吸引力,并提炼出《功夫传奇》的灵魂思想突破自我,让观众领略中华武术的同时感受深刻的精神洗涤。

该剧创作之初便从国际巡演的长远角度考虑,选取国际化视角进行故事讲述,在剧情设置上与一般同类题材剧目不同:这里没有英雄与反派的斗争,而是表现了人在一生的磨难中战胜自我,达到人生圆满的大主题。正如高历霆副总所言,这样的一个讲述战胜自我、成就自我的故事,可以使这部剧在任何地方演出都能引起反响,任何文化背景和语言的人看到都会产生共鸣,因为成长路上遭遇磨难、不断战胜自己是每个人一生必经历程。

武术与舞蹈肢体与情感的统一

老方丈

母亲一角在剧中代表亲情

武术与舞蹈虽然都是肢体动作表现,但是力度、套路不同,二者无论从形体或是精气神的表现上都有很大区别。在这台剧的表演上,舞台剧的方式给武术与舞蹈在情感的表现与契合方面提出更高要求,动作编排上也会在舞蹈动作中兼顾武术动作的形态。

着重刻画人物性格 丰满人物情感

据介绍,剧中母亲一角是后加的,亲情的加入,让全剧在情感上更加丰富,加上纯一与伙伴们的师兄弟之情、与老禅师的师徒之情,功夫展示与情交织,发人深思。

母亲带领纯一来到寺院,舞蹈表现出母亲对孩子的期待与不舍

仅依靠武术演员的拳拳功夫是难以体现舞台剧对故事性的要求,也难以与观众达成心灵共通,如何才能实现?则体现在编剧对人物设定及性格刻画上,让观众通过演员可以联想到自己,从而实现剧目与观众精神上的深度联结。

《功夫传奇》表现纯一在成长历程中的领悟,而该剧的提升发展过程也反映了主创团队悟的过程。

如何让剧中武术演员与舞蹈演员的情绪、精神状态一致,让观众不易察觉人员的变换?虽然舞蹈演员与武术演员分属两个不同的队伍,各自演出相应的内容,但是在人物的精神状态方面,大家都会有所交流沟通,并互相学习,共同找到最佳的情绪爆发点以及表演时的心理、外在状态。因此,当两个演员同时饰演一个角色时,他们的整体状态会调整到一致,看起来就如同是同一个人在表演,保证演出的连贯,也保证观众观看感受的统一。

老方丈与纯一小和尚

老禅师象征每个人的人生导师

舞蹈表现纯一对母亲深情的回忆

纯一和尚、老方丈、仙女、母亲、师兄弟是《功夫传奇》的主要人物设定,以纯一为核心的自我,代表着人生导师的老方丈,仙女代表心魔、母亲代表亲情以及代表友谊的师兄弟等角色的设定,将现实生活中的人际关系进行舞台化呈现,用人物命运的发展牵引着观众,使观众获得更加真实的情感体验,引发情感共鸣。这个故事跟每个人相连,在情感上他们会有深刻共鸣高历霆说道。

禅之慧

从肢体语言表达到情感状态诠释

母亲角色的加入让人物情感更丰满

六祖慧能语迷时师度,悟时自度。这在《功夫传奇》中皆有呈现。老禅师一角是纯一在习武与修行道路上的一盏明灯,意味着指导与传承。老禅师帮助纯一战胜了幼年离别母亲的思念之苦,带领他练武修行,取得成功。然而,若未开悟,智慧终究还是师傅的。在成长中,纯一战胜自我,最终领悟,获得大智慧,逐渐从师度成长到具有自度的能力。

不似武术的意气风发,拳拳生风,舞蹈在《功夫传奇》里的作用更多是情感的抒发,在硬朗的武术表演中起到调剂作用,调节剧情节奏,虽然篇幅有限,却是不可磨灭的亮点。

人物性格体现在内心活动的刻画上,通过舞台上展开的行动反复冲突、反复较量、反复剖析揭示出来,形成戏剧式结构,让人物直接引发冲突,制造悬念,形成过渡与高潮并施的剧情发展。在第二幕学艺篇章中,虎拳、鹰爪拳、蛇拳等功夫的轮番表演,突出表现了纯一小和尚勤奋好学与功力的突飞猛进,欣欣向荣之景酝酿而出。随后,成为金刚之身的纯一却遭遇心魔困扰而至修行中断,阴郁、灰暗的气氛慢慢弥散开来,极大的剧情起落表现出纯一武术造诣与精神境界之间的不均衡,不完美的人物性格反而将人物衬托得更显真实丰满,潜移默化的传达出中国传统武术内外兼修的功夫真谛。

心魔与欲望阻碍纯一的修行之路

该剧与一般武术题材的英雄主题不同,是从个人成长角度来讲述每个人战胜自我、超越自我的永恒主题,通过人一生中的亲情、友情、师生情等方面来进行叙述。最为柔软的亲情通过舞蹈进行表达,恰如其分。

仙女与纯一的唯美双人舞

一个人最难的事情是战胜自己,为了表现纯一克服困难、战胜自我的过程,剧中特别安排了一个心魔的角色来加强剧情冲突与表现纯一心中的仙女,象征着他的欲望与在修行道路上的动摇。当纯一最终战胜欲望,也就战胜了自己。这给每个观众启发:每个人都有心魔阻碍贪欲、惰性等,战胜心魔,就离智慧又近一步。

舞蹈演员的演绎已超越简单的肢体语言,上升到精神层面

反复修改保证剧目艺术性与市场性

功夫中的禅之形

舞蹈动作不复杂,可是对于舞蹈演员而言,却值得他们在无数遍的演出中不断体会,而不是机械的重复。剧中纯一母亲的扮演者王楠出演这个角色已将近十年。2005年,年仅18岁的她来到《功夫传奇》开始演绎母亲角色:其实从舞蹈动作表演来说并不难,我之前也演过舞台剧,技术上来说并没有障碍。但当时我只有对舞蹈动作的理解,通过动作来表演,并未学会真正地用情感来表达。

一部备受观众欢迎的剧目,一定是符合市场要求的作品。而迎合市场并不代表着艺术性的匮乏,反之亦然。从首演至今的十年里,众多专家、学者、导演共同参与、提升《功夫传奇》的艺术造诣,并根据国内外观众的需求不断进行调整、修改与提高。譬如后加入的妈妈角色,为剧目增添了亲情戏,凸显出情感对人的重要,为观众的情感诉求提供了宣泄渠道。正是对艺术与市场的双面要求,才最终造就出长演十年不衰的《功夫传奇》。

不像泰拳的狠,不同于忍术的隐,也区别于跆拳道众多规矩招式的礼,中国功夫受中国传统文化影响,自有其心与形相合的招式体系。以少林功夫为例,它深受禅学影响,强调禅拳一体,在一招一式中我们可以感受到禅的形与意。因此,禅虽不能言说,却不妨碍人们从剧中功夫的招式中感悟,这也正是《功夫传奇》思想性的表现。

动情演绎母子情深

纯一和尚(中)与两位师兄

从招式的形神相合中感受禅意

经过近十年的演出、体会,如今王楠在表演上已经超越了肢体的局限,把一个母亲的感情、心理状态表现得淋漓尽致:18岁时只是按照编排的动作去模仿。通过不断的磨合,并从心理去感受,我慢慢体会到了对孩子的那种关心与不舍。如今我已经学会如何从心理层面去演绎和诠释每一个舞蹈动作。我觉得用心、用情,远比仅用肢体表演更为重要。

时至今日,《功夫传奇》仍在改进自我的进程当中,包括剧情、武术套路、舞台舞美等众多方面,让剧目始终流淌着新鲜的血液,焕发出更强大的表演艺术能量。

在剧中,武术演员们的每一个动作都可以看出形神合一、气息与招数的结合。且不说猴拳、蛇拳等形意拳从自然生灵中获得灵感的朴素智慧,在棍术、剑术,包括硬气功等,演员们都展现出功夫形神合一的精髓,肩与胯、肘与膝、手与足的外三合和心与意、意与气、气与力的内三合之法,内外形成一体,每个人都能从这些动作与气息运用中得到自己的感悟,感受中国传统哲学文化的博大精深。

从亲情到思凡舞蹈灵动诠释主角情感

《功夫传奇》剧照

《功夫传奇》表现中国功夫的传承

无论是阿提丢转、四位转,还是平转、点翻,每个技术技巧动作在王楠这里都已经不再仅是外化的肢体形态,而是与呼吸、情感息息相连,烙上了纯一母亲的烙印。

构思巧妙的故事情节、活灵活现的舞台人物、刚柔并济的武术表演,让这部功夫舞台剧锵锵刚强中透着人性的光芒。正如高历霆所言,《功夫传奇》展现的功夫真谛,是外在拳术套路下对人生觉悟的曲折探寻之路。具有如此深刻内涵的《功夫传奇》,必将会走得更久、更远,续写中国功夫的传奇篇章。

不止于功夫的单纯展示、不是个人英雄式的剧情呈现,《功夫传奇》以其独特的编排,以功夫的形来展示无形的禅,承载着中国功夫文化的传承重任,向世界阐释中国功夫的禅武双修,突出武术的真谛是内在修为,从而把中国传统文化介绍给世界。《功夫传奇》不仅是功夫的集大成式展示,更可称为一部关于中国传统哲学文化的功夫史诗。

纯一举着母亲的围巾,蹒跚步伐展现内心的悲伤

在五场中,王楠以一个大跳把母亲面对沉溺于欲望中的纯一恨铁不成钢的痛苦表现得栩栩如生。在母亲去世一幕,纯一回忆起母亲,二人的一段双人舞更是将母子生离死别的痛彻心扉准确地传递给观众。扮演纯一的舞蹈演员手捧母亲的红围巾,蹒跚向前,寥寥几步,就把儿子对母亲的思念、心中的愧疚展现出来,而巧妙的舞美装置背景月亮上母子情感闪回的剪影,配合凄婉的音乐更无疑是整段舞蹈表演的点睛之笔。这段舞蹈的情感张力,让台下观众跟着纯一眼含热泪。

一连串的托举展示纯一沉溺于诱惑中的飘飘然

在纯一思凡这一部分的表演里,为了表现他想象的飘渺,编导在舞蹈编排中融入了杂技绸吊表演,飘逸的空中动作把人沉浸于欲望中的自满、野心与虚无感淋漓呈现,使表演统一于功夫文化的禅意中。

飘逸动作表现欲望与幻想的虚无

在十年的发展中,《功夫传奇》对演出不断做出调整,如今在舞蹈方面已经去掉了很多技巧性的东西,平实的动作让观众更专注于对人物情感、内心状态的感受。舞蹈虽然是这台功夫为主的剧目中的点缀,却成功地融入功夫文化中,每个舞蹈动作就如同功夫招式,充满了禅味神韵,每个由心意带动呼吸的舞蹈动作,与形意相随的武术动作共同构筑起了这部有情、有血、有肉的功夫舞台剧。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注

相关文章