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《聊斋志异》中的故事虽然短小,全民恐怖朱虹版的《画皮》曾由于太过恐怖而被禁播

《画皮》:披着聊斋皮的琼瑶剧 1qing 2008-10-04 21:04:47来源:

七月半过了,“鬼话”还没完

《画皮》“情”动四十年 一场正房和狐狸精之间的战争 1qing 2008-10-03
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《聊斋志异画皮》的电影改编愈行愈远,朱虹版最忠实于原著,影片专门交待了这是蒲松龄听过路茶客讲的故事一个屡考不中举的书生与女鬼的故事,且不无原著中伦理道德批判、知人知面不知心的警世寓意,王祖贤版以及最新上映的2008年周迅版则完全是借《画皮》之名而言其他,纯属借题发挥,主旨、情节、角色等都有很大改动。

每年的中元节前后,最适合说的就是幽冥秘事了。而一提起花妖狐魅、畸人异行,国人首先想起的必是《聊斋志异》中的人物与故事。阅尽沧桑的蒲松龄没有在“南北冲衢”间一酬壮志,只能借“黑林青塞”里的郁郁书生、娉婷女鬼解心中之块垒。

记者赵龙在《聊斋志异》中,《画皮》是被拍得最多的故事之一,已七度改编为影视剧,其中令人印象最深的要数1965年朱虹版和1989年王祖贤版的女鬼。因为当年传出看《画皮》吓死过人的新闻,所以历来的《画皮》都以恐怖为卖点。而实际上,揭开《画皮》的皮来看,这个故事无非是一场正房与狐狸精的战争只不过,这个狐狸精不是一般人物,以前是厉鬼,现在基于电影审查制度的原因,只好变成了狐妖。不论是朱虹版、王祖贤版,还是周迅新版,三代狐狸精都深谙很多正房所欠缺的媚术:她们都很作,懂得故作柔弱;她们都很狡诈,懂得欲擒故纵欲拒还迎;她们都很工于心计,红袖添香夜读书之余还算计着如何扶正,所以这场历时四十年的《画皮》故事中,狐狸精与正房的战争注定是艰难而惨烈的。在1965年版和1989年版中,正房都是属于陪衬的贤妻良母,都栽在狐狸精手中。直到新版,委曲求全的正房才终于翻身,不但担负起降妖除魔的重任,还凭借真爱最终战胜狐狸精,成功捍卫自己的婚姻和家庭。以此来看,新版倒是完全符合构建和谐家庭的时代精神,说旧版把人变成鬼,新版把鬼变成人了也不为过。①第三版:感情之旅最新版《画皮》由陈嘉上导演,周迅出演片中的九霄美狐,该版《画皮》对原著进行了较大改动,不再以营造恐怖气氛为主要目的,而更多关注片中人物的内心和心灵,是一次追求真爱的感情之旅。②第二版:惨淡收场王祖贤版《画皮》的恐怖镜头透露的美感显然多过给观众带来的骇然。当年该片上映,香港电影正如日中天,却只取得了31万多港币的票房,和同期另一部同是由王祖贤饰演的鬼片相比,不管是影响力还是恐怖程度都不可同日而语。③第一版:全民恐怖朱虹版的《画皮》曾由于太过恐怖而被禁播,传闻还吓死过人。但如果冲此名头观看此片,估计会有些失望,因为当时内地的恐怖片寥寥无几,也并无机会见识海外的一些顶级恐怖片,受到惊吓并形成集体的恐怖回忆也属正常。早期鬼片仍没有脱离劝善警世的主题,影片中为了平步青云而陷害贤妻的负心汉王生就遭到了被女鬼吸血掏心的报应,应该让不少男人背脊一阵发凉。第三代(周迅):清纯周迅版的狐妖保持了她一贯的清纯,天真可爱的面孔让人无法想象下面隐藏着黑暗的内心。新版《画皮》的恐惧点就在于纯真无邪的外表与满腹蛇蝎的内心之间的反差产生巨大的恐怖氛围。第二代(王祖贤):娇憨王祖贤在《画皮之阴阳法王》中的造型不似她在《倩女幽魂》系列中的艳丽,反倒像一个小道姑,发髻梳得一丝不苟,还常用头巾将美丽的脸庞包裹起来。可能因为是王祖贤的原因,识别起来几乎没有难度系数。第一代(朱虹):妖媚朱虹在《画皮》片中扮演的女鬼,自称是学政使之女梅娘,遇到书生之前落脚在城外西北方荒无人迹的魁星阁中,一盏烛火风中摇曳,未见其人先闻其声,伴着雷声大作,只见一个白衣女子掩面哭泣,抬起头来却发现此女当真貌美如花,一双妙目眼中带泪朝着你望。别说是一介书生,便是道行已深的真人也难免乱了方寸。朱虹版的女鬼瓜子脸、丹凤眼、细柳眉,双唇饱满,身段婀娜,这一形象深入人心,以至于至今仍有很多人回想起来,都觉得关于女鬼美艳的印象来自于朱虹在《画皮》中所饰演的梅娘。女鬼们的法术不见得高明,但勾引男人的手段却令人叹为观止。三代女鬼虽然容貌不同,但在偷心术上,并无多少差异。杀手锏1:楚楚可怜,激发保护欲女鬼们不仅相貌生得美,表情亦丰富生动,动静之间风情万种。比如朱虹从出场时靠在树上啼哭,到后来半夜大呼救命喊着怕鬼,大大激发了书生的保护欲。相比之下,王祖贤版要保守得多,除了忧心忡忡,几乎没有什么表情。生前虽是一名戏子,但是全在风流好色的王生催促之下,才半推半就地依他。周迅版的女妖也保持了她一贯的清纯,不但漂亮,而且总体上还算通情达理。&n

在1992年的《画皮之阴阳法王》中,王祖贤所演的女鬼已经不再是个害人的大反派,反而成了楚楚可怜的受害者;同时王生退居了很次要的配角,一众降魔道士成了正选。

491篇文言小文,与《西游记》等著作并列明清小说经典。但相比明清章回体小说的白话性质,《聊斋志异》因为古拗的文言文往往易被束之高阁。直到文学与电影联姻,光影让《聊斋志异》散发出更为普世的华彩。

2008年的新《画皮》走得就更远了,之前好色、腐朽、懦弱的王生不仅变得忠贞不渝、有情有义,甚至连书生都不是了,变成一个百战沙场、武功不俗的都尉武将!整出戏更是沦为一出穿着古装的现代爱情肥皂剧,总共六个角色却发生了N多爱情化学反应,有人人恋、妖妖恋、人妖恋等;有一厢情愿的单恋、两情相悦的双恋、扯不清理更乱的三角恋所有人都围绕一个爱字团团转,他们暗生情愫、争风喝醋、因爱生恨、哭哭啼啼、觅死觅活,俨然一出古装版的琼瑶剧!

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《画皮》改编的三部电影中,朱虹版的很书生,王祖贤版的很神怪,周迅版的很琼瑶,但殊途同归,都告诉了我们同一个道理:路边的野花不要采,陌生女人不要带回家。(谢世明)

1960版画皮,再现蒲松龄伏案创作

《聊斋志异》中的故事虽然短小,但跌宕的情节却成为影视作品改编的渊薮,从1922年商务印书馆活动影戏部改编《珊瑚》开始,白纸黑字间的幽怨女鬼就借助光影的力量重生:婴宁、莲香、梅女、宦娘···

而在一众聊斋奇女子中,《聂小倩》《画皮》不是最早被搬上大银幕的,但篇中的两位女鬼,无疑是最出风头的。聂小倩竟在银幕上重生12次,画皮女亦有7次之多。

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《聂小倩》《画皮》电影改编年代录

原著中聂小倩只活了18岁,天妒红颜,被草葬金华古寺。去世后也因为惊人的美貌,魂魄被树妖所困,被迫以“美貌”“金银”魅惑路人,却被正义书生宁采臣所感动。一句“月夜不寐,愿修燕好”,让多少读者遐想。

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1960、1987、2011年三版《倩女幽魂》

相比“肌映流霞”的善美小倩,画皮女不仅无名无姓,而且本相是“面翠绿、齿如锯”的厉鬼,却用人皮幻化成“二八丽姝”的模样吸人精血。女鬼可憎,但《画皮》故事中好色懦弱的男主人公、贤淑又刚强的王氏之妻,以及跌宕惊悚的情节也给了不少电影人灵感。

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1965、1993、2008年三版《画皮》

就这样从李翰祥、胡金铨、谢铁骊,到徐克、陈嘉上、乌尔善,一代又一代电影人,在两位女鬼的感召下书写光影。在大银幕上描绘了半个世纪,在大中华地区大放异彩。

趁着中元节刚过,编者就对各个时期两位女鬼最经典的影像作为对比,试论谁才是聊斋中在大银幕上的第一女主角。

70年代:香港曾经很古典

在香港电影进入“嬉笑怒骂,皆成文章”的黄金年代之前,曾长着一张大家闺秀的面庞,还有着端庄含蓄的古典面容。这在60年代的《倩女幽魂》和《画皮》便可窥见一二。

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鲍方版《画皮》中的私家花园

60年代,还没炫目的技术,也没有高超的化妆技术。从电影的造景,以及演员的妆容上,两部电影都流露出传统京剧的意味,但也因此,草堂庙宇、亭台园林,一帧一镜间无不是中国式的审美情趣。

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李翰祥《倩女幽魂》中国画般的构图

两位女鬼也被导演不约而同的设定为出身大家的才女,工书法、通音律,和人间的男子琴曲相合、诗词传情。所以李翰祥和鲍方选择了长相端庄秀丽的乐蒂、朱虹饰演小倩和画皮女鬼梅娘。

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乐蒂饰演的聂小倩  和 朱虹饰演的梅娘

除了在电影整体审美和在选角上的一致,两位导演在重现原著上亦苦心孤诣。《聊斋志异》语言充满诗意,诗词便贯穿李翰祥版的《倩女幽魂》,采臣和小倩因改诗而相识。徐克版中“十里平湖霜满天、寸寸青丝愁华”,亦是脱胎于此版的“十里平湖绿满天,玉簪暗暗惜华年”。

而鲍方版《画皮》则匠心独运的还原了蒲松龄“喜人谈鬼、雅爱搜神”的创作过程,借一位老者在蒲松龄处喝茶的过程,将《画皮》的故事缓缓讲出,而两部电影的最终目的都是和原著一样,警醒世人,不可为色、名、财所误。

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鲍方导演还原蒲松龄搜集故事的过程

两部戏均流露出古朴精致的中国美学。在电影上,美术出身、国学功底深厚的李翰祥,使得《倩女幽魂》的灯光、音乐、布景有着文人画的思古幽情和金碧辉煌的中国幻想,以极强的艺术性入围了戛纳电影节。

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李翰祥镜头中 远山 青松 亭台 古琴 栏杆 花树

而在女主角上,出身名门的乐蒂被认为过于端庄含蓄,少了女鬼应有的邪魅,而朱虹的扮演可谓在娇媚、妖艳、阴狠间自由切换,作为大陆放映的第一部恐怖片,女鬼画皮的镜头吓坏了不少观众。

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鲍方版中女鬼挖心的镜头

在影片整体艺术性上,《倩女幽魂》强于《画皮》,但是表演上,梅娘胜过小倩。难分轩轾的两部影片虽然在现在看来显得粗糙,但荆钗布裙不掩倾国本色,遵从原著而警示醒人,并直接影响了后世对于《聊斋》的改编。

2000年以前:聂小倩完胜画皮女

1987年,《倩女幽魂》重现银幕。李翰祥的故事架构没有变,还是“小倩琴挑采臣”、“赤霞挑灯看剑”的经典桥段,程小东和徐克却予以丰富和细化,着重刻画了采臣小倩至死不渝的爱情。借用最先进的特级与炫目的武打设计,营造一出更为惊心动魄的“人鬼情未了”。

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87版中宁采臣和聂小倩情深意重

87版聂小倩幽居的“金华寺”成为了更为凄清的“兰若寺”,而女主角也更为幽怨哀婉,一双秋水眼,既有对路人的妖娆魅惑、也有对采臣的缱绻情深。王祖贤白裙飘逸、青丝飞舞。“足翘细笋,娇艳尤绝”的小倩,借助王祖贤完美重生。

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王祖贤完美演绎聂小倩

自此“聂小倩”成为《聊斋志异》中名头最响的女主角,而20岁的王祖贤亦红遍东南亚。徐克连拍三部,不仅奠定王祖贤一线花旦的地位,亦使她成为女鬼的不二人选。所以电影大师胡金铨相中了她出演《画皮》改编的《阴阳法王》。

故事的开始和原著一致,王生路遇画皮而生的女鬼尤枫,女鬼谎言身世,两人燕好。但后来脱离原著,女鬼成了被阴阳法王要挟的魂魄,情节与小倩竟然相似。

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王祖贤饰演古朴哀婉的画皮女鬼

《画皮之阴阳法王》作为电影大师胡金铨的收官之作,倾注了极大的情感,远赴五台山取景:壮美得雪山、绚烂的桃林一一呈现。王祖贤依旧苍凉而凄美、惹人生怜,但这并不能挽救暧昧不清的故事,阴阳两界的宏达叙事之后,是人物形象的干瘪。

相比老版的宣教色彩,90年代的两部电影更为注重电影技术的运用,但相比《倩女幽魂》的成功,《阴阳法王》在票房上惨淡收场,而从1987到1993,短短6年间,王祖贤拍片50部,在表演上一直寻求突破亦未果。

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画皮时王祖贤在五台山,如今礼佛温哥华

这部戏上映后王祖贤息影四年,人气不减却倩影难寻。之后复出亦是惊鸿一瞥,飘渺的亦如兰若寺的小倩。如今祖贤已然隐身于加国专心礼佛,她表演事业兴于小倩,而止步画皮,成为万千影迷心头永不落幕的一抹月光。

2000年以后:画皮女轻取聂小倩

大概90年代《聂小倩》《画皮》被重拍的太多,2000年前后大银幕上一度难觅两位女鬼的芳踪。但随着电影技术的发展,电影人更不会轻易放弃这么好的魔幻题材,沉寂是为了更好的爆发。

2008年陈嘉上《画皮》横空出世,平地惊雷豪取2.3亿票房,位列年度第二名。只是这次电影里没有老版中赤裸的惊悚,和浓浓的教化意味,“惩恶扬善”变成了“爱情至上”。

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周迅的小唯,动静皆妖娆

原著中的女鬼变成了九霄美狐,有了一个梦幻的名字“小唯”,陈嘉上完全借助王生在小唯与妻子之间的感情纠葛,讲述了现代人错综复杂的感情世界。乌尔善的《画皮2》虽然艺术性不如陈嘉上,但还是以“要脸还是要心”来阐释现代人的爱情观。

《画皮》里小唯本是靠吃心维持美貌的狐妖,试图伤害佩蓉来换取王生唯一的爱。但在王生对成妖的佩蓉不离不弃,顿悟爱情真谛的小唯,献出妖灵拯救世人。

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懂爱的小唯,献出妖灵拯救人们

周迅的小唯没有鲍方版的无情、没有胡金铨版的无奈,诠释了一个女妖追爱、懂爱的过程。年过30的她依旧宛如精灵,动静皆是妖娆的狐媚感。而2011年,叶伟信《倩女幽魂》也延续了魔幻的形式、三角爱情的主题。女主角是人气极高的神仙姐姐刘亦菲。

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新版《倩女幽魂》小倩和燕赤霞定情

为了避免与老版过多比较,叶伟信将燕赤霞上升至第一男主角的位置,成为爱上小倩的捉妖师,与宁采臣是情敌。剧情上的创新和大成本的特效成为了一时的噱头,但还是输在演员的表演。

刘亦菲版的小倩清纯有余而魅惑不足,处理起三角关系时的感情变化亦点到则止,最终1.6亿的票房不功不过,新千年后,大银幕上《画皮》轻取《聂小倩》。

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刘亦菲版聂小倩眼神单纯

透过三个时期的改编,可以清晰看到电影发展的逻辑。从最初李翰祥、鲍方的忠于原著思想内涵,到徐克、程小东在原著的基础上有所改变和创新,再到陈嘉上、叶伟信以先进的电影工业迎合市场,不再以阐释原著内涵为职能,突出刻画男女情事。

电影是最年轻的艺术,百年间借助文学的给养创造了无数的影像。《聊斋志异》是蒲松龄“一生精力所聚”,而每一次改编都是导演的“志异”,古书上的文字,被赋予全新的内涵与视角。

无论是遵从原著创作,还是天马行空的改编,文学和电影都不会辜负有心的电影人。尽改编市场泥沙俱下,但每个时期都有佳作孕育而出。为市场带来真金白银,为影迷带来难以忘怀的的故事与影像。

毕竟每个时代都需要自己的“聊斋”,改编是温故而知新的好事,但粗造滥制的作品从没有市场,13年毫无逻辑性的《非狐外传》开头模仿徐克版,然而特效五分钱;去年《画皮新娘》女主网红脸,布景影楼风。两部票房几百万的烂片,不禁让人怀念尽管技术落后,但精益求精的老版。

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《画皮新娘》女主网红脸,摄像影楼风格

经过上世纪90年代的高峰,如今《聂小倩》《画皮》的改编势头有所趋缓。从朱虹、到王祖贤,以及周迅,画皮女已然在影像里,从阴狠的女鬼蜕变成为和小倩一样,“只羡鸳鸯不羡仙”的佳人。

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中元节小倩回阳间

而王祖贤接过乐蒂的小倩,在1987版的中元节那天重回阳间。取画像的模样,梦耶、幻耶;令影迷思之、念之,成为一个时代的记忆。佳人再难得,天光云影的电影神话还在继续,谁又能接棒祖贤呢?

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