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华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问

华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08:18:02来源:

华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。        惊悚片是类型电影中一种表达情感较为刺激的影片,不同于恐怖类型电影,惊悚片主要以逻辑推理为主,故事结局往往是出人意料引人入胜的,相比较于恐怖片来说是一种剧情较为纯粹的类型电影,而当今的恐怖片一般较多的融合了惊悚和血腥暴力等镜头,恐怖片主要为抓住观众的感官体验,而惊悚则是深深浸入了观众内心深处,往往能使人达到细思极恐的地步。
华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。    惊悚片之中,属希区柯克导演的影片最为著名,《精神病患者》就是一个很典型的片例。影片《精神病患者》讲述的是一个精神分裂的精神病人变态杀人,最后案情真相大白的故事,这是一个很简单的故事,它可以发生在美国也可以发生在日本,可以发生在过去,也可以发生在未来,可为何希区柯克却将这部电影讲述的如此引人入胜,成功之处便在于他的情节设定。一部电影最主要的便是吸引观众,而对于悬疑片来说这更是毋庸置疑,惊悚片的主人公是处在危险中的,片中的悬念观众对主人公生死的担忧。惊悚片把危险通过视听语言传递给观众,以此来制造悬念。惊悚片主人公通常是一个正常的普通人,在正常的或者是有某种原因的情况下来到了一个观众看起来并且主人公也看起来不以为然的一个普通环境中,之后落到了被突然迫害、残杀等境地中,惊悚片当中的威胁来源通常是并不明确的,因为只有来源不明的迫害和威胁才会使观众感到害怕,因为他们是在不明不白的情况下落入这等境地,这也将会使观众对影片发展更加好奇。《精神病患者中》的女主角正是惊悚类型电影中的类型主人公,我们跟随着她来到了那个令人感到不安的小旅馆,在那里和她一起与诺曼进行聊天,这段时间里剧情的发展很平常,并且看似风平浪静,可越是这样观众的心就越会被勾起来,越来越觉得不安,随着剧情的发展,女主人公最终在浴室遇害,这个地方也做到了出乎意料式的悬念,一般来说,浴室是一个人们平常想到就会认为是一个相对安全的环境,也是一个绝对隐蔽隐私的环境,人们在浴室的时候会处于一种毫无戒备并且暴漏自己的环境,因为大家认为它是一个相当安全的环境,可是在这样一种相当安全的环境下,主人公却被突然残忍杀害,这对观众来说是相当刺激心理的,但同时也达到了惊悚的效果,出色的体现了惊悚片的特点。
华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。    这里要提一下导演希区柯克作品的特点,导演希区柯克非常善于运用悬念,而在使用悬念的同时,希区柯克格外善于运用人的人格分裂和心理压力,在电影中,希区柯克大量的运用蒙太奇叙事手法,在《精神病患者》中浴室谋杀的情节早已成为了电影史上的经典镜头,被后世称作是平行蒙太奇的拍摄的典范,在整个谋杀片段中没虽然连一个刀子插入人体的镜头都没有,但是,通过蒙太奇的手法,在当时,依然将观众下的胆战心惊,给观众带来了赤裸裸的惊悚感受。45秒,78个镜头刀子、人体、喷头、帘子、下水孔,反复在谋杀者与被谋杀者之间快速切换,刀子刺向被谋杀者身上的不同的姿势的组接,加上喷头中的水流和帘子,下水孔间的切换,产生了导演渴望得到的一种惊悚效果。正如希区柯克所认为的那样:“最紧张的不是哪些恶心的死法,而是在人死之前酝酿的气氛。”
华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。    在希区柯克众多的影片之中,我们可以从中分析出惊悚片类型的主要特征和形式要素。在叙事层面上,影片围绕身处险境的主人公建筑情节框架,主人公看起来是偶然卷入一系列案件之中成为无辜受害者或是被迫犯罪逃亡者。随着情节发展可以发现主人公隐秘的过去影响了现实事件的性质。在连续引发死亡的危险事件中充斥着来历不明的威胁和缺乏动机的犯罪行动。而从这些方面我们不难看出,惊悚类型电影较之其他类型电影,在叙事形态上会更显复杂一些。这便对于剧本有着相当严苛的要求,悬念电影因为要时刻吸引观众的注意力,所以情节的一波三折相当重要“一波三折”这个词听起来容易,但具体实施起来要怎么做呢?希区柯克在解释什么是悬念时,曾举过这样的一个例子:三个人坐在椅子上聊天,椅子下面有一个是定时炸弹,5分钟后爆炸,怎么拍这个故事?希区柯克采用的方法是:先告诉观众有炸弹,然后拍三个人坐在椅子上聊天,聊了三分钟,一个人说走吧,观众此时一定会较好,可是另外两人不同意要在聊一会,又过一分钟,两个人说要走了,观众在心里说,你们快走吧,第三个人说在等一会吧,剩下的一分钟不管炸弹是否爆炸都能吸引观众的注意力,这样的拍法就做到的一波三折。
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华语电影n个未解之谜 azuo 2008-10-07 08,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。在导演们用越来越多的诸如情欲、动作、凶杀、枪战、权谋来调配电影大餐,用绚烂的现代音乐、美术服饰、动作设计等国际化因素打造华丽虚空的中国电影的时候,希区柯克们是如何制造电影的,应该是中国电影人最应静下心来潜心补习的一课。
本书是法国“新浪潮”电影的创始人之一弗朗索瓦·特吕弗与世界级悬念大师阿尔弗雷德·希区柯克就电影艺术问题进行的对话录。这是一本最具“挑战性”的书,它揭示了希区柯克这个易受攻击而又敏感的人的真正本质,也记录下了自默片时代起便活跃在影坛上的这位大电影艺术家行将消逝的艺术秘密。这场交谈进行了四年,希区柯克回答了特吕弗关于自己电影生涯的500个提问。特吕弗以俄狄浦斯求神示的方式向他发出询问,试图通过希区柯克的全部作品去搞清“希区柯克式电影语言”的独特架构——正是这种架构形成了他不可模仿的风格。
阿尔弗雷德·希区柯克是何许人也?凡对电影略知一二,或对悬疑惊悚片情有独钟者,都能在听到这个名字后随口说出诸如《蝴蝶梦》、《美人计》、《39级台阶》等如雷贯耳的片名,之后便会想起那些个让自己惊恐、揪心的场面和时刻——作为一代电影宗师,希区柯克已经成为悬疑惊悚的代名词。当然影迷们也不会忘了在片中搜寻希区柯克那大提琴一样的胖胖身影,因为在自己执导的每一部影片中露面已是他的习惯,如插图般快速掠过的影像就像是他故意制造的另一个悬疑。
希区柯克生于伦敦,1925年开始独立执导电影。1939年应邀去好莱坞,次年拍摄的《蝴蝶梦》获该年度奥斯卡最佳影片金像奖,从此定居美国,在他半个多世纪的电影生涯中,导演了近60部电影。
以擅长制造悬念而风靡世界影坛的悬念大师是如何制造悬疑与惊悚的?《希区柯克与特吕弗对话录》已经安排好了一个又一个故事,准备向你做生动的叙述。本书按年代顺序,围绕希区柯克创作的每部影片的产生、执导、制作和构成,及他对影片的商业和艺术效果的评估,通过回答特吕弗和海伦·司各特向他提出的五百个问题,详尽叙述了他的生涯、幸运和倒霉,以及他的困难、他的探索、他的怀疑、他的希望和他的努力。这是一本真正的“希区柯克之书”。
对于研究希区柯克及电影艺术的专业人士来说,本书不啻是一份由研究对象参与写作的第一手珍贵研究资料,线索清晰,材料详备。对于电影人来说,希区柯克的执导体验,也是案头一份生动的参考指南。特别是在中国影片向好莱坞大片学习高成本大制作、电脑特效制作的时候,在导演们用越来越多的诸如情欲、动作、凶杀、枪战、权谋来调配电影大餐,用华丽绚烂的现代音乐、美术服饰、动作设计等国际化因素打造外形炫目的中国电影的时候,在观众欣赏着华丽的虚空,深感遗憾和悲哀的时候,希区柯克们是如何制造电影的,应该是中国电影人最应静下心来,潜心补习的一课。
正如本书作者所说,希区柯克的影片始终以其简捷明晰为所有观众喜爱。他的电影故事通俗简单。从第一部希区柯克式影片《房客》开始,他就开创了属于自己的典型故事题材,而这类题材今天仍在上演:一个受到指控的无辜的主角,被人阴错阳差扣上一道罪名,由此卷入一连串阴谋圈套中。他在影片中,用尽可能最少的因素获得最大的效果。《美人计》所有的悬念始终围绕着钥匙和假酒瓶两样东西组织起来,而情节也简单到两个男人爱上同一个女人。他的影片中没有我们现在所崇尚的各种特技和特效,但他制造的一个接一个充满戏剧张力的特殊场面,不仅牢牢吸引住了观众,而且如希区柯克所预想的,在参与了这场由导演、他的影片以及观众共同完成的游戏后,观众仿佛又重拾童年时代玩捉迷藏游戏,就要被人抓住时的强烈情绪体验。希区柯克的作品兼具商业性和实验性,通俗但不庸俗,简洁但不贫乏,他以自己的敏感和想象,用电影胶片表现着人性中的紧张、焦虑、窥探、怀疑、嫉妒、恐惧,编织着永不过时的“人性寓言”。
他深谙电影的基本法则:凡是说出来而不是表现出来的东西,观众都摸不着头脑。他是惟一能够在拍摄影片时不用求助于对白,便使观众看出人物思想,人与人之间灵活多变关系的电影艺术家。在书中我们还能看到他对电影艺术手段的思考,对新的电影技巧的不断探索。最基本又是最重要的,希区柯克是把电影当作一门宗教来对待的人,他不仅强化了生活,也强化了电影。
对于热爱希区柯克的普通的电影观众来说,本书无疑是与悬疑大师的一次亲密接触,面纱揭去,才发现原来他始终是一个生活的观看者。孤独的童年经历造就了脆弱的、敏感的、容易激动的希区柯克,娴熟的技巧掩盖了他独特的激情。经由摄影机传达的恐惧原来就潜藏于他的内心。我们也可以在希区柯克的亲自指点下,窥看悬疑惊悚的背后有些什么,比如常挂在希区柯克嘴边的“麦格芬”到底是什么,那就从本书中寻找蛛丝马迹吧。
希区柯克已离我们而去,但他的作品不会遭到时间的破坏,继续在广为传播。那些在观看他的影片时响起的情不自禁的惊叫,该是对他的最好的纪念吧。
《希区柯克与特吕弗对话录》,弗朗索瓦·特吕弗著,郑克鲁译,上海人民出版社2007年1月第一版,39.80元

文:倾心船

编辑:admin

为了吊足观众的胃口,很多电影都会设计一个出人意料的结局,希区柯克,伍迪-艾伦能够把悬念玩得神鬼莫测,让无数影迷为之殚精竭思不能解惑,而大卫-芬奇,克里斯托弗诺兰则擅长用多重叙事把观众带进迷宫,近年来华语影坛中也出现了很多悬疑影片,《李米的猜想》用一组周迅口中的数字竟然引出一场曲折离奇的贩毒案,《保持通话》用一个神奇的电话号码联系起一宗绑架事件,这些悬念让华语电影变得更加丰富多彩。

《求求你表扬我》

导演:黄建新

黄建新的作品《求求你表扬我》被媒体称之为喜剧片,但看完后并没有什么喜剧的效果,反倒是对故事中小人物的社会角色、社会价值、生活状态多了一份思考与关注。相比较而言,悬疑色彩却像是调味剂一样一直穿插在影片中,令观众有很多不解之处,随着剧情的推进,事件越来越明晰,面对父亲的信念以及女大学生的未来,这样的选择究竟应该何去何从,导演并没有给出规定的答案,相反的留下了很多空间供观众想象,可谓妙哉!

《远雷》

导演:章家瑞

章家瑞导演的新片《远雷》正在重庆如火如荼的拍摄中,影片打出了向好莱坞悬疑大师希区柯克致敬的旗号,故事围绕着贫穷大学生赵坡,展开了一宗波澜起伏悬念重重的惊悚迷案。因为窘迫的生活环境让赵坡无法表达对富家女殷琪的爱慕之情,但是他却在洗头妹甘秀身上体会到了从未有过的快乐,然而甘秀的离奇失踪,又如晴天霹雳般的让刚获得幸福的赵坡迷失了方向。究竟甘秀去了哪里?赵坡的情感之路又会如何发展下去?想必在电影上映之前,谁也无法猜透。

《深海寻人》

导演:徐克

电影的开头颇为惊悚,那剧烈的光影变幻,伴随着窗帘的陡然飘动,再加上女主人公茫然的神色,虽比不上专业恐怖片,但还是可以令人心脏紧缩。爱情是经久不衰的主题,影片自然也不例外,只是包装上了一层恐怖悬疑的外衣。一个人的死对另一个人的影响,到底能有多大?答案当然是各式各样,像是片中的高静,不单丧失部分记忆,更是因为对恋人的过度思念,整日生活在自己的幻觉中,最后的最后更是选择了死亡,等到一切谜底揭晓的时候却是生死相随的一刻。同时,也因为《深海寻人》让人们再次相信这个世上还是有但求同死的恋情的。

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《李米的猜想》

导演:曹保平

爱一个人你会等多久?影片的女主人公李米等了四年,可是等到又如何,会是她原本想要的吗?这是一个等爱的女人,一边在等待着深爱男友的回来,一边不断的收到男友的来信,她的状态是如此的躁动,就像是永远被风吹着的云,没有一个着落点。她不知道信什么时候会结束,不知道他究竟在哪里,更不知道他什么时候回来。可是他一直在她的身边的,如影子般的追随着她。这不光是一部寻爱的电影,在影片中还有很多发人深省的故事只得去回味。

《C+侦探》

导演:彭顺

影片是华语影坛中罕见的侦探题材,虽然没有悬疑片中的出乎意料,但却一环扣一环,情节安排得顺畅合理。案件的整个线索不是太复杂,只需要跟着侦探将相关人士一一走访到,并把每一个有疑问的证物掌控齐,拼图的每一块放对位置,整个事件的全貌和凶手的真容也就脱颖而出了。影片真正打动人的地方要数音效部分了,简直是精彩绝伦,是音乐让这部电影的一个个谜团慢慢的凸现出来,或惊悚、或诡异、或激烈,很巧妙的就把观众带到了主人公阿探的身上,同他一起查案。

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